编辑手记

电视，不仅具有传播功能，而且具有创造潜能，请如：镜头的创造，编辑的创造，电子技术的创造，以及融合传统学术的创造。正是这种创造的潜能，为电视艺术得到产生和生存，奠定了坚实的物质基础。

中国的电视艺术自１９５８年就伴随着电视的播出孕育，生长起来。经历了近半个世纪的风雨洗礼，电视艺术学学科在复杂的社会背景下建立并不断完善和发展，取得了丰硕的学术成果。遥想当年学科创建之初的艰辛，再读面前这些鞭辟入里，见解独到的学术文章，不禁令人感叹电视艺术强大的生命力，更看到了电视艺术学这门新兴学科的广阔发展前景。本期刊登的几篇文章就从一个侧面反映了电视艺术学科的确立，目前的生存状况乃至未来的发展趋势。

曾庆瑞先生的《在电视艺术学学科领域里拓荒》回顾了中国电视艺术学学科的发展轨迹，并对电视艺术理论滞后于电视创作的原因进行了客观的分析和阐述。尽管长期以来学界仍存在着"电视是不是艺术"的激烈争论，《电视艺术美学自由言说自己的时代》一文全面、系统、高屋建瓴地阐释了电视艺术的理论，对一些基本概念做出了科学的界定，并围绕电视艺术美学展开了深入地思考和研究，极具前瞻性 。刘涛的《审美地存在着--中国电视艺术应有之境》则大胆提出了"为电视确立审美法则"，"电视艺术不是受众艺术而是艺术家的艺术"等观点，进而引发对电视艺术学学科的深层思考。张凤铸先生的《立足电视弘扬中华民族文化精神》从电视是文化的载体的角度出发，提出电视界应该打造精品，更好地弘扬博大精深的中华传统文化精神。赵晖的《电视--文化的诗意栖居》也是强调电视应该更多地承载文化内涵，并论述了"文化美是电视艺术美的最高境界"的观点。胡智锋教授的《中国电视传播艺术的"本土化"资源辨析》则从电视传播艺术这个刚刚兴起的研究课题展开，对与之密切相关的"本土化"资源进行了深入的剖析。

总之，本期中刊发了一组有关电视艺术，电视学术美学以及电视文化学的研究成果，以期引起读者对电视艺术传播的重视和参考。

Words from Chief-editor